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八雅轩丨【艺术经典】穿越千年去古画里看一场雪

八雅轩丨【艺术经典】穿越千年去古画里看一场雪

本文摘要:八雅轩丨【艺术经典】穿越千年去古画里看一场雪 “ 窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船 ” 王维《江干雪霁图卷》(局部) 王维(701年-761年,一说699年―761年),河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家,字摩诘,号摩诘居士。 身世河东王氏,开元十九年(731年),王维状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使。唐玄宗天宝年间,王维拜吏部郎中、给事中。安禄山攻下长安时,王维被迫受伪职。 长安收复后,被责授太子中允。

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八雅轩丨【艺术经典】穿越千年去古画里看一场雪 “ 窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船 ” 王维《江干雪霁图卷》(局部) 王维(701年-761年,一说699年―761年),河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家,字摩诘,号摩诘居士。

身世河东王氏,开元十九年(731年),王维状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使。唐玄宗天宝年间,王维拜吏部郎中、给事中。安禄山攻下长安时,王维被迫受伪职。

长安收复后,被责授太子中允。唐肃宗乾元年间任尚书右丞,故世称“王右丞”。王维参禅悟理,学庄信道,精通诗、书、画、音乐等,以诗名盛于开元、天宝间,尤长五言,多咏山水田园,与孟浩然合称“王孟”,有“诗佛”之称。

书画特臻其妙,后人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”存诗400余首,代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等。明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后,曾写出如下题文:“城中十日暑如炙,头眼花花尘土塞。

僧楼本日见此卷,雪意茫茫寒欲逼。古扌蘖两茫掠杏幕刹啻颖獭8粝和Р皇芎簦降毓徜疚奕思!! 据文献记录,水墨雪景山水为唐代王维创始。自王维之后,历代很多名家都热衷于雪景山水的创作,为我们留下了大量的经典传世之作。

五代雪景图 五代 巨然《雪图》 巨然,生卒年不详,五代画家,著名画僧,钟陵(今江西南昌)人。早年在江宁(今南京)开元寺出家,南唐降宋后,随后主李煜来到开封,居开宝寺。擅山水,师法董源,专画江南山水,所画峰峦 ,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之细径危桥茅舍,得野逸清静之趣,深受文人爱慕。以长披麻皴画山石,笔墨秀润,为董源画风之明日传,并称董巨,对元明清以至近代的山水画成长有极大影响。

本幅画构图大抵可分为三景,主山双峰屏立,雄r峻险,体现出奇峰积雪霭霭幽深的北地景色,俨然具有北宋气度,而两侧锯齿状的岩块,看似突兀奇倨,但却有加强画作张力的视觉效果。中景楼阁隐现山石间,客旅行於山径上,近景则画河岸两侧,枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来,林木方面,松针尖挺,枯枝似郭熙蟹爪。北宋雪景图 北宋 范宽《雪景寒林图》 范宽(950―1032),宋代画家。

又名中正,字中立。汉族,陕西华原(今陕西铜川耀州区)人。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。

初学李成,后感悟“与其师于人者,未若师诸造化”,遂隐居终南、太华,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑朴端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔矫健有力,皴多雨点、、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染玄色。

作雪景亦妙。本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。

画上群山重重壁立,气势迷茫,深谷危径,枯木寒柯,隐现寺观,山麓水边密林数重,后有村居屋舍,一人张门而望。全画部署严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒簇,并参以短条子的笔道,来描画北方山石的质感,使画面浑朴滋润,冷静典雅。

《雪景寒林图》为三屏大幅立轴,画面绘群峰屏立,山势高大,有冒雪出云之势。高山之麓,溪水之滨,以粗笔浓墨绘出古木密林,枯枝老干苍劲挺拔。山坳间村居衡宇,隐约可见一人张门而望,好像在抚玩萧寺雪景。

此画构图严谨,用笔苍润浑朴,活泼地体现了秦陇山川的磅礴气势,是一件可贵的稀世墨宝。此图画群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下。真实而活泼地体现出秦陇山川雪后的磅礴气势。

笔墨浓厚润泽,皱擦多与泻染,屑次分明而十全十美,细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒,体现出山石和枯木锐枝的质感。此图向来受到遍及重视。

清代保藏家安岐称其为“华原生平佳构”。因此在范宽有限的传世作品中尤其可贵。

名款“臣范宽制”四字,隐于前景树斡中,因年久笔迹漫漶不易辨认,关于此图是否为范宽之作,比年在绘画史家间尚有差别观念,但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品,则是大家公认的。据收传印记,可知历经清梁清标,安岐藏,乾隆时入内府,1860年英法联军掠圆明园时曾漂泊民间。宋画《雪景寒林图》是稀有的艺术珍品,也是中国的一件国宝。

此画作者范宽,陕西华原(陕西耀县)人。后移居终南、太华诸山,贯通“山川造化之机”,自成一格,与李成齐名,世称“李范”。《雪景寒林图》画面绢素完好,笔法苍劲,气势恢宏,是范宽“浩莽阔大,浑朴峻拔”气势派头的代表。

此画清初时曾为天津著名保藏家安麓村所保藏,厥后几经辗转,几乎流出外洋,最终却又回到天津,由保藏家张叔诚先生捐募给天津艺术博物馆,成了该馆镇馆之宝。《雪景寒林图》作为宋代画家之中佳构,是上了《宣和画谱》著录的。清康乾时期为天津安麓村所得。

安麓村名岐,其父安尚义为盐商,家资巨富,雍正年间父子俩曾以家财捐修天津旧城。安麓村虽席丰履厚,却志居淡泊。为盐务事,往来于淮南、津沽两地,遇书画商求售者,概以重金购置,一时所藏,甲于国内,《雪景寒林图》为其藏品之一。

安麓村著《星缘汇观》,著录其藏品,出格提到《雪景寒林图》的贵重价值,称此画是“宋画的无尚神品”。安麓村死后,他的子孙将《雪景寒林图》卖给了直隶总督,直隶总督又将此画献给了乾隆天子,藏之于圆明园。1860年英法联军入侵北京,圆明园遭劫,此画被外国士兵拿到书肆出卖,为张翼所得。张翼、张叔诚父子俩是近代保藏大家。

张翼为北通州人,晚年定居天津,生平爱好古玩字画,搜求救,不吝重金。其子张叔诚亦酷爱古玩字画,更善于判别真伪。张家经两代人搜求积储,家藏文物书画颇丰,也最精。

《雪景寒林图》是张翼在北京发明的。他以重金从外国士兵手中购得后,当即带回天津秘藏,成为传世之宝,向不示人,据说连其至亲挚友也未能得以一观。此幅接纳全景似构图,画面条理分明,画中群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映,古木结林,板桥寒泉,流水从远方萦回而下,真实而活泼地体现出秦地山川雪的后的磅礴气势。

笔墨浓厚润泽,皴擦多于渲染,条理分明而十全十美,细密的雨点皴余苍劲挺拔的粗笔勾勒,体现出山石和枯木锐枝的质感。北宋 王诜《渔村小雪图》 王诜(1036-?),北宋画家。字晋卿,太原(今属山西)人,后徙开封(今属河南)。

熙宁二年(1069年)娶英宗女蜀国大长公主,拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年,因受苏轼连累贬官。元v元年(1086)复登州刺史、驸马都尉。

擅画山水,学王维、李成,喜作烟江云山、寒林幽谷,水墨清润明洁,青绿设色高古绝俗。亦能书,善属文。其词语言清丽,情致缱绻,音调谐美。

画面以白粉为雪,树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉,又以破墨晕梁,体现雪后初晴的轻丽阳光,这是他独创之法。整个画面寒汀疏林,薄积小雪,一只只小船和渔民张网垂钓的情景在寒林中形成妙趣。

这渔民的劳作和整个画面的阴冷荒冷气氛之对比,令人玩味。后段的一片林木虬曲,杂树以水墨粉饰而成,松针用笔锋利,重钩,可以见出李成的影响。

卷尾上有乾隆天子依苏东坡题《烟江叠嶂图》韵之七言诗,称此图开卷“已觉凉风掠面浦,又如湿气生银田”。南宋雪景图 南宋 梁楷《雪景山水图》 梁楷,南宋人,生卒年不详,祖籍山东,南渡后流寓钱塘 ( 今杭州 )。他是名满中日的大书法家,曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家,善画山水、佛道、鬼神,师法贾师古,并且后来居上。

他爱好饮酒,酒后的行为不拘礼法,人称是“梁风(疯)子”。该图刻画了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。画面右边的两棵老树,有着虬曲的枝干和稀疏的树叶,是梁楷以细致的笔法描画出来的。

画面中部以簇点画密林,而山体的皴笔则较少,在以淡墨渲染的天空映衬下,给人以白雪皑皑之感,整个画面出现出一种荒芜萧瑟的气氛,堪称南宋院体山水画的经典之作。南宋 马远《晓雪山行图》 马远(约1140-约1225年后),南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长在钱塘(今浙江杭州)。身世绘画世家,南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。

擅画山水、人物、花鸟,山水取法李唐,笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓厚,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。喜作边角小景,世称“马一角”。

人物勾描自然,花鸟常以山水为景,情意相交,生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。此图描写大雪封山的清晨,一山民赶着两单身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。

山民衣着薄弱,弓腰缩颈,使人感应雪天冷气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒,并施以水墨渲染。

作为情况的山石以带水墨笔作斧劈皴,方硬有棱角,远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出,横斜曲折富有变化,远处用淡墨钩出。

近与远的笔墨浓与淡效果,有着较强的画面空间感。南宋 夏圭《雪堂客话图》 夏圭,生卒年不详。南宋画家。

字禹玉,临安(今浙江杭州)人。早年画人物,厥后以山水著称。

他与马远同时,号称“马夏”。宁宗时任画院待诏,受到天子赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的优点而形成本身的小我私家气势派头。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而越发老苍雄放。

用墨善于调治水分,而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴,造成水墨浑融的特殊效果,被称作拖泥带水皴。画中描绘了雪后欲融未化时的景致,表现了冬季寂静的大自然所储藏着的勃勃朝气。

远景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的轮廓和纹理脉络,少皴多染,以显其阴阳向背和条理变化。坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。

画面左下方的景物组成了画面的主体,山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染,生长在岩隙之中的两株老树,前后掩映,如双龙对舞。水岸边,有一水榭掩隐于杂树丛中,轩窗洞开,清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋,虽只对其圈脸、勾衣,寥寥数笔,却将人物对弈时凝思注目的神情体现出来。

远处山顶与近处枝权之上有未融化的积雪零散粉饰。由于颠末近九百年的氧化,绢已发黄、变暗,使得用蛤粉点染的白雪历久弥新、晶莹璀璨。画面右下角为细波激荡的湖面一隅,一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天空,杳渺无际,把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。

元代雪景图 元 黄公望《九峰雪霁图》 黄公望(1269-1354),元代画家。本姓陆,名坚,汉族,江浙行省常熟县人。后过继永嘉府(今浙江温州市)平阳县(今划归苍南县)黄氏为子,居虞山小山,因改姓黄,名公望,字子久,号一峰、大痴道人。

中年当过中台察院椽吏,后皈依"全真教",在江浙一带卖卜。擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟指授。

所作水墨画笔力老到,简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山水”。

晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀迷茫,与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗,撰有《写山水诀》,为山水画创作经验之谈。

图绘高岭竞立,层岩蜂起,丘壑娆峥,冻树萧瑟,是寒冬腊月,气候寒冷的山区情形。图中山峦纯用空勾,淡墨渍染。水和天空用浓墨渲染,衬托出白雪皑皑大雪初霁的山峰景致。

山中小树用细笔勾描,树杆如“竹根”,树枝如“花霸”。用笔洗炼,构图新颖,平中寓险,气势派头雄奇。为黄氏晚年永墨山水画之佳构。

元 曹知白《群峰雪霁图》 曹知白(1272~1355),元代画家,藏书家。字又玄,贞素,号云西,人称贞素先生,浙西华亭(今上海青浦)人。从小机敏颖悟,很有见地,爱念书,好黄老之学。家有藏书数千卷,也喜蓄字画。

曾被荐为昆山教谕,不久辞去。交友赵孟、邓文原、虞集、王冕等名士,各倪瓒、黄公望来往最密,常以书画相唱和。这幅是曹知白晚年的作品,在技法上已经到达了交融领悟的境界。画面的左下方,几株松树巍然耸立,在这银装素裹的冰雪世界里更显现出一派凛然不屈的丈夫气概;从构图上看,又与右侧庭榭周围的另外几株树遥相呼应。

在这幅作品中,画家通过对树木是非远近、虚实疏密的变化处置惩罚,使画面发生出强烈的纵深效果,进而使情形开阔,意境深幽。此作虽然是描绘雪景,却没有给人萧瑟荒芜的感觉,相反,在这冰天雪地的景致之中,似乎还隐约可以或许感觉到一丝融融的春意。一道在山崖间飞泻直下的流泉,虽然只是一处看似寻常的粉饰之笔,却为画面增添了动感,使作品有声有色,更富有抚玩情趣。元 姚廷美《雪山行旅图》 姚廷美,元代画家。

生卒年不详,约勾当于元至正年间。字彦卿,吴兴(浙江湖州)人。与孟珍、吴庭晖同时齐名。写山海军郭熙,明詹景凤谓其笔劲而近熟,乏高旷之趣。

至正二十年(1360)尝作有余闲图。按熙朝名画录、清代画史俱作清人,误。图绘宝鉴、东图玄览佚其名,作姚彦卿。

此图取高远之景,绘深谷大山,古木怪石,山路蜿蜒,溪流潺潺,屋宇坐落在山脚下、山腰间,行旅步队行进于小桥上。从布景上看,作者延续了北宋山水画可居可游的构图方式,把人与山川精密地融合在一起,打破冬日山川的荒芜感。画面上虽然运用了大量的留白与渲染,但作者精妙的笔墨和高明的艺术处置惩罚手段,依然是画面布满朝气,纵然在白雪皑皑的隆冬,山川仍然有其精力和睦魄。

在笔墨技法上,山石只用了很少的勾勒,以淡墨为主,大面积的山体是留白的,或是只有一层淡淡的墨痕,其着重点在山阴处,从浓到淡的层层渲染,使整体山川艰深而迷蒙,山头的浓墨苔点,也是山川更有精力。树则主要以勾勒为主。全图另有一个描画极精细处,即溪口,它也为昏暗的冬景增添了生气。别的,为了突出冬日情形,江面与天空都以淡墨晕染;而为了强调山头积雪,天空的墨色有意加重,这也使整个画面越发统一。

明代雪景图 明 戴进《雪景山水图》 戴进(1388―1462),字文进,号静庵、玉泉山人。钱塘(今浙江杭州)人。

早年为金银首饰工匠,后改工书画。宣德间(1426―1435)以画供奉内廷,官直仁殿待诏。后因遭诽语被放归,浪迹江湖。

擅画山水、人物、花鸟、虫草。山海军法马远、夏圭,中年犹守陈法,晚年纵逸出蹊径,卓然一家。所作雄俊高爽,苍郁浑朴,用笔劲挺方硬;画人物笔法娴熟,顿挫间风度益著;所作花鸟、虫草亦饶有生意。为“浙派绘画”开山鼻祖。

此画构图奇峭,山峰走势怪异,树石坚硬,衡宇琼楼掩隐于山峰后面,与远处的云霞相接,非常俊朗感人。仔细看庭院的屋中有几人正在下棋或玩耍,院中一人正在扫雪,路上一主一仆正向庭院走来,整个画面表现了一个“闲”字。先以淡墨勾石骨,由淡而浓,多次皴擦,条理加深,似先用湿笔,然后用干笔皴擦,作解索皴、牛毛皴等。

用笔活而不乱,条理井然。明 钟礼《寒岩积雪图》 钟礼,字钦礼(明画录作名钦礼),号南越山人,款署“一尘不至处”,浙江上虞人。

书法赵孟,善画云山、草虫。所居门对南山,古松荫翳,日盘蹲其下,峰峦云气之变。

遇自得辄起奋笔。李空同题其画云:“钟生始学戴文进(进),厥后颇自出机轴。

”然其画往往纵笔精豪,多乏气韵。成化、弘治(一四六五至一五○五)间入直仁智殿。孝宗曾背立观其作画,忽持须呼为“天下老神仙”,因镌图章佩用之。

季候的变化,为大自然更换面孔、增添新色,冬天时万物雕残,出现一片幽寂的情形,最适宜入画。画中白雪笼罩了整个溪岸与山峰。

长松挺立在庭园中央,屋宇周围处梅花绽开,在安谧的氛围中增添生气。屋内坐着两位秉烛交心的文人,微弱的烛光,也为幽寂暗淡的景致带来丝丝地暖意。刻画冬景山水,最常用的技巧是“借地为雪”――即以预留的画绢底色做为白雪,然后在天空水面与山坳处,用墨渲染,烘托白雪皑皑的效果。本幅就将稠密粗黑的线条,堆积在山石侧面,使皴笔与造型狭长的岩石彼此平行,让整幅画具有浓重的装饰意味。

明 吴伟《灞桥风雪图》 吴伟(1459―1508),明代著名画家,字次翁,又字士英、鲁夫、号小仙。江夏(今湖北武汉)人,画院待诏,孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。龆龄漂泊至海虞(今江苏常熟),收养于钱昕家,伴其子读,时窃弄笔墨,画山水人物之状,钱见而奇之,曰:“若作画工耶?”即与笔札厚给养之。

弱冠至金陵画名遂起。这幅作品,描绘一老者骑驴在风雪中过桥,低首沉思。

为衬托主题,景作山野悬岩,树木雕残,风雪弥漫,河道封冻,冷气逼人。在艺术体现上,用侧锋卧笔,线条粗简,水墨淋漓,一次皴染,颇得气势。明 王谔《寒山图》 王谔(公元15-16世纪初),明代画家,字廷直,奉化(今属浙江)人,生卒年不详。

从艺勾当约在成化、弘治、正德间。孝宗弘治元年(1488)以绘事供奉仁智殿。

山水人物师同里萧风,凡奇山怪石、古木惊湍尽摹其精妙处,画树石多着烟雾之态,势如泼墨。孝宗朱v樘喜好马远画,曾赞王谔为当世马远。武宗朱厚照正德元年(1506)时王谔任锦衣千户,后以病乞归,年至八十余笔力仍劲拔。

亦长于人物,姜绍书曾见其所画《秋成图》,写田家乐事。此图画突兀雪山,巍巍峨峨。古树盘错,叶多雕残。山道上行旅者趱行。

山石多作斧劈皴,间以粗笔横斜扫擦,笔力劲健,笔触清晰,深得宋人画法。树枝瓷意挥毫,笔墨飞动而刚健。

树上一片寒鸦,打破了深山的沉寂。危崖殿堂,谋划亦妙。全画气势雄伟,写雪而不落俗套。

在高山寒冷之间而具浓重热烈的糊口气息,行笔简练而意境高妙,较之诸家,有担当也有所变化,可视为明代时代气势派头较典型的一件作品。明 蓝瑛《溪山雪霁图》 蓝瑛(1585-1664),一说(1585-约1666),明代画家。

字田叔,人物画像号蝶叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农,所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘(今浙江杭州)人。

是浙派后期代表画家之一。工书善画,长于山水、花鸟、梅竹,尤以山水著名。其山水法宗宋元,又能自成一家。

师画家沈周,落笔秀润,摹仿唐、宋、元诸家,师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲,气象峻 ,与文征明、沈周并重。画面左上方的溪山被白雪笼罩,枝桠彷佛披上白衣,揭示万千姿态。山巅和脉岭及岩石漏洞,则充满了银白色晶莹闪烁的苔点。

蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉差别的颜料,让富厚的色彩交叉在一起,体现雪后放晴山景美丽的情形。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿戴红衣的文人坐在船上,望着这一片美景陶醉个中。

清代雪景图 清 石涛《雪景山水图》 石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号许多,如大涤子、清湘老人、苦瓜僧人、瞎尊者,法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子,与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的摸索者、改革者,又是艺术理论家。年少遭变后出家为僧,驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,后半世云游,以卖画为业。

早年山海军法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品;花草潇洒隽朗,天真绚丽,清气袭人;人物生拙古朴,别开生面。工书法,能诗文。此幅雪景山水册页,属石涛十二开画页中画法最为怪异的一件作品,天空水面以淋漓水墨涂抹,墨色翳润,山峦皑皑白雪,用极简括皴笔草草舒写,笔断意贯,气脉成章,显得丘壑在胸,任心所成。林木树叶苔色,以阴阳衬贴法概写,点中夹水夹墨,一气稠浊,如缨络连牵,浑融透明,使整个画面景物给人以萧疏寒冽、寂静明净的意象。

清 弘仁《西岩松雪图》 弘 仁(1610-1664),清画家。俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。

安徽歙县人。为清初四画僧之一。

擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”首创人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹,工诗。

画面以局部特写山峰宏伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意描画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简练,是作者精力高度净化后的影迹,给人以伟峻、静穆、圣洁、明哲保身的美感... 元人画雪景 元 刘贯道 积雪图 明 刘原起 灵岩积雪 清 黄鼎 群峰雪霁返回,检察更多。


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